Bild- und Fotonachweis

Rückschau

Bouncing Two Balls Between the Floor and Ceiling with Changing Rhythms, 1967–1968, Emanuel Hoffmann-Stiftung, Depositum in der Öffentlichen Kunstsammlung Basel, Exhibition file courtesy Electronic Arts Intermix (EAI), New York, Still: EAI

Contrapposto Split, 2017, Modell-Installation für die 4 K 120 fps 3D Projektion, aufgebaut im Atelier von Nauman, New Mexico, 2017, Collection the artist, Courtesy Sperone Westwater, New York, Foto: Susanna Carlisle, courtesy the artist and Sperone Westwater, New York

Contrapposto Studies, i through vii , 2015/2016 (Detail), Emanuel Hoffmann-Stiftung, Geschenk der Präsidentin 2017, Depositum in der Öffentlichen Kunstsammlung Basel; und The Museum of Modern Art, New York, teilweise erworben dank der Grosszügigkeit von Agnes Gund, Foto: Courtesy the artist and Sperone Westwater, New York

Corridor Installation (Nick Wilder Installation), 1970, Friedrich Christian Flick Collection im Hamburger Bahnhof, Berlin, Foto: Courtesy Friedrich Christian Flick Collection

First Hologram Series: Making Faces B, 1968, Emanuel Hoffmann-Stiftung, Geschenk der Präsidentin 2013, Depositum in der Öffentlichen Kunstsammlung Basel, Foto: Bisig & Bayer, Basel

Green Horses, 1988, Gemeinsam erworben von der Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York, mit Mitteln aus dem Nachlass von Arthur B. Michael, durch Tausch; und dem Whitney Museum of American Art, New York, mit Mitteln des Director’s Discretionary Fund und dem Painting and Sculpture Committee, 2007, Foto: Ron Amstutz

Human Nature / Life Death / Knows Doesn‘t Know, 1983, Los Angeles County Museum of Art. Modern and Contemporary Art Council Fund, Foto: © Museum Associates/LACMA

Leaping Foxes, 2018, Emanuel Hoffmann-Stiftung, Geschenk der Präsidentin 2018, Depositum in der Öffentlichen Kunstsammlung Basel, Foto: Tom Bisig, Basel

Light Trap for Henry Moore No. 1, 1967, Glenstone Museum, Potomac, Maryland, Foto: Alex Jamison

Mapping the Studio II with color shift, flip, flop, & flip/flop (Fat Chance John Cage), 2001, Installationsansicht Sperone Westwater Galerie, Gemeinsam erworben von der Tate, London, mit vom American Fund for the Tate Gallery zur Verfügung gestellten Mitteln; Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris, mit Unterstützung der Mr and Mrs William S. Fisher Family Foundation und der Georges Pompidou Art Culture Foundation; und Kunstmuseum Basel, Foto: Courtesy the artist and Sperone Westwater, New York

Model for Trench and Four Buried Passages, 1977, Glenstone Museum, Potomac, Maryland, Foto: Tom Bisig, Basel

My Name as Though It Were Written on the Surface of the Moon, 1968, Sammlung Migros Museum für Gegenwartskunst, Foto: Stefan Altenburger Photography, Zurich

One Hundred Live and Die, 1984, Collection of Benesse Holdings, Inc. / Benesse House Museum, Naoshima, Foto: Dorothy Zeidman, Courtesy the artist and Sperone Westwater, New York

Reenactment von Bruce Naumans Wall-Floor Positions, 1968, Bruce Nauman: Disappearing Acts, 17. März bis 26. August 2018, Schaulager® Münchenstein/Basel, Foto: Tom Bisig, Basel

Seven Wax Templates of the Left Half of My Body Spread over 12 Feet, 1967, Emanuel Hoffmann-Stiftung, Depositum in der Öffentlichen Kunstsammlung Basel, Foto: Kunstmuseum Basel, Martin P. Bühler

Sex and Death by Murder and Suicide, 1985, Emanuel Hoffmann-Stiftung, Depositum in der Öffentlichen Kunstsammlung Basel, Foto: Bisig & Bayer, Basel

Still aus Shelby Kennedy, The Bruce Nauman Story (1968), 16-mm-Film (schwarz-weiss, Ton) 11 Min.

The True Artist Helps the World by Revealing Mystic Truths (Window or Wall Sign), 1967, Sammlung des Künstlers, Ausstellungskopie, Foto: Tom Bisig, Basel

Three Heads Fountain (Juliet, Andrew, Rinde), 2005, Privatsammlung, Madrid, Foto: Tom van Eynde, Courtesy Donald Young Gallery, Chicago

Untitled, 1965, The Art Institute of Chicago, Twentieth-Century Purchase Fund, Foto: The Art Institute of Chicago / Art Resource, NY

White Anger, Red Danger, Yellow Peril, Black Death, 1984, The Museum of Modern Art, New York. Schenkung von Werner und Elaine Dannheisser, Digital image © 2018 The Museum of Modern Art, New York, Department of Imaging and Visual Resources, Foto: Jonathan Muzikar

Wall-Floor Positions, 1968, The Museum of Modern Art, New York. Erworben von Video Data Bank, The School of the Art Institute of Chicago, Exhibition file courtesy Electronic Arts Intermix (EAI), New York, Stills: EAI

Ausstellungsansicht: Werke von Bruce Nauman, Bruce Nauman: Disappearing Acts, 17. März bis 26. August 2018, Schaulager®, Münchenstein/Basel, Ausstellungsansicht mit Werken von Bruce Nauman,© Bruce Nauman / 2018, Foto: Tom Bisig, Basel

Ausstellungsansicht: Bruce Nauman, Green Horses, 1988, Bruce Nauman: Disappearing Acts, 17. März bis 26. August 2018, Schaulager®, Münchenstein/Basel, Ausstellungsansicht mit Bruce Nauman, Green Horses, 1988, Gemeinsam erworben von der Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York, mit Mitteln aus dem Nachlass von Arthur B. Michael, durch Tausch; und dem Whitney Museum of American Art, New York, mit Mitteln des Director’s Discretionary Fund und dem Painting and Sculpture Committee, 2007, Foto: Tom Bisig, Basel

Ausstellungsansicht: Bruce Nauman, Get Out of My Mind, Get Out of This Room, 1968, Collection Jack and Nell Wendler. Courtesy Sperone Westwater, New York, Foto: Tom Bisig, Basel

Ausstellungsansicht: Bruce Nauman, Plaster Steps, 1997-1998, Emanuel Hoffmann-Stiftung, Depositum in der Öffentlichen Kunstsammlung Basel, Foto: Tom Bisig, Basel