In der Toninstallation Days (2009) bringt Nauman die vertraute Zeitstruktur der Siebentagewoche ins Wanken. Aus den 14 sich paarweise gegenüberstehenden flachen Lautsprechern – mehr Membran als Volumen – rezitieren sieben weibliche und männliche Stimmen in unterschiedlicher Reihenfolge, Geschwindigkeit und Tonalität die Wochentage. Die zielgerichteten Stimmen aus den auf Kopfhöhe aufgehängten Lautsprechern bildet eine Passage aus, die den unterirdischen Verbindungstrakt zwischen Haupt- und Neubau des Kunstmuseums als akustischer Korridor temporär verstärkt. Die Zeitstruktur der Woche scheint spielerisch aufgelöst: Was wäre, wenn der Sonntag erst auf den Montag folgte? Oder wenn die Woche acht statt sieben Tage zählte? Nicht zuletzt stellen sich inmitten des kontinuierlichen Stroms der Stimmen Fragen nach unserem Umgang mit der Relativität von Zeit und ihrer so profunden wie banalen Selbstverständlichkeit. Days schuf Nauman für die 53. Biennale in Venedig 2009.

Zwei schwarz gekleidete Performerinnen rollen gleichmässig um ihre Körperachse auf einer in 16 Felder unterteilten Fläche. Wie die Spitze eines Zirkels dient der Kontakt ihrer Hände der Orientierung im Kreis. Sich gelegentlich verlierend, setzen die Akteurinnen ihr Kreisen fort, bis sie nach einer guten halben Stunde langsamer werden und schliesslich erschöpft liegen bleiben.

Die Arbeit entstand ursprünglich für die 10. Tokyo Biennale (1970), wo sie schwarz-weiss auf zwei Monitoren präsentiert wurde. Unter Einbezug der neueren technischen Möglichkeiten aktualisierte Nauman anlässlich seiner Ausstellung «Bruce Nauman: Topological Garden» an der 53. Biennale Venedig (2009) sein damaliges Dispositiv. Über die Wiederholung der eigentlichen Performance hinaus spielt die Installation mit einer ganzen Reihe von Verdoppelungen. So wiederholt sich das Linienraster aus dem Video im Klebebandraster auf einer Wrestlingmatte, die als Projektionsfläche dient, und die Drehbewegung der Kamera ist eine Antwort auf die zentrifugal angelegte Performance selbst. Die Rotation der direkten Aufsicht im Uhrzeiger- und Gegenuhrzeigersinn dynamisiert oder bremst das gleichmässige Rollen der Tänzerinnen. Die Bewegungen der Körper und jene der Kamera irritieren das Standbild: Rollen die Performerinnen an Ort und Stelle? Bewegt sich der Boden unter ihnen? Kann Bewegung Stillstand sein?